今天我要来这边跟各位谈一些我的柴烧故事。

我是一个柴烧门外汉，完全不懂。我以前有收了一些台湾的老家具老陶艺，我对这个老陶艺是非常地欣赏，我跟我太太就在聊，说我是不是可以也来做做看。我太太她鼓励我，她说土呢一包三百块，你可以把它创作三千三万，甚至三十万，你办得到吗？我说这个没有问题，我办得到。

很多朋友跟我说，你不懂你又要玩陶，那不是那么简单的。后来我就不管别人怎么说，我就进入了这一行。我跟我太太说，六年的时间给我，我会把这个陶艺做得非常好。我跟我太太说六年的时间，其实这六年的时间我都是完全没有收入，我家里面的生活完全是靠我太太在淡水老街开的一个小店，完全靠她在支持。在这六年当中当然是很辛苦，没有老师教，完全是靠自己摸索，并不是那么简单。

因为我有很多的朋友都是在做陶艺的，但是他们做的陶艺跟我要的不一样，因为我要的我要做灰釉，台湾没有一个灰釉的老师，因为灰釉是很麻烦，没有人愿意下去做，因为灰釉你要有地方烧，把木头烧成灰，你烧完了这些灰，你要拿来当釉，你还要筛过，你还要洗过，光洗你要洗九次以上，因为它含强碱，你要洗得很干净再把它晒干。一吨的木头你可以烧出九台斤的灰，这九台斤的灰，你如果说以一个五斤的瓮来讲，顶多可以上九个瓮你就没有了，但是你要烧这些灰你必须花个十五天。所以这个灰取得不容易，一些陶艺家也没地方烧这个木头，他一般都住公寓，没有这种环境可以去做，所以就很少陶艺家去做这个灰釉。

那我偏偏就选了这个灰釉，因为我不懂釉样，要懂釉样你还要去上课，那我嫌麻烦我想说，就用最天然的木灰拿来当釉，这个木灰釉包括拉坯，我足足研究了六年，在这六年的时间我吃尽了苦头。

六年后，我觉得我的作品成熟了，应该可以去找一个店家，我就带着几个茶碗去找了一个店家。我把作品拿给老板看，老板跟我说，你的作品我可以接受，你车上还有没有？我说有。那车上的那个老板全部拿走。老板还跟我说，你家里面工作室还有没有？我说不多还有几个。老板说那我们过去我顺便拿。

第一次作品受到肯定，非常高兴，非常兴奋，马上就跟我太太说，店不用开了，我可以做陶就可以养活你们了。真的是第一次六年的时间，第一次作品受到肯定，那个心情我不知道要怎么形容。

这个釉呢，木头烧成灰，它的灰就是你釉的原料。釉的原料你自己再去看要用什么去配，我就到海边找漂流木，到山上找了一些枯树枝回来把它烧成灰，烧成灰了以后再拿来调土，配釉药，上在作品上面下去烧。

我们选漂流木，我对木头还懂了一些，好比说我今天要捡桧木，那我就全部都是捡桧木，桧木捡完了，明天要捡的相思木，我就全部相思木。我木头跟木头是没有混在一起的，单一的，你如果两种木头混在一起，烧出来只有一个颜色，那你如果两种分开来烧，两种颜色。我们的作品颜色是这样子分的。

我们现在看到是桧木，我们台湾的桧木跟相思木所烧出来的。

这一件是相思木跟柚木，这个柚木是进口的。

这个也是相思木跟桧木。它这一件作品比较困难的，你这么厚的釉你在烧制过程它会开裂，几乎十件进去十件都裂，这一件是刚好非常幸运它没有开裂，是完整的，所以这件作品就是我烧出灰釉的作品里面比较经典的一件作品。

接着后来我陆续在这个灰釉这一方面做了差不多十三年，我发觉一个问题来了，第一个，没有台风你没有漂流木可以捡，台湾这几年都没有台风，没有台风你海边没有漂流木。我就发现木头取得不容易，那我就跟太太商量说，我们是不是要来转换跑道，换来烧柴窑？

柴窑你一定要有一块地，那我们就准备买地。南庄是我的故乡，那缘分落在南庄，我们在南庄买了这块地，盖了工作室跟窑厂。

那盖了工作室以后，我跟我太太说我们去找一个简老师，简铭照老师，他在日本备前那边学柴烧，回来台湾自己盖窑。我去找他，我跟他说，简老师我想来你这边学柴烧。简老师一口答应，来。我就跟太太两个人在简老师那边学了一年。为什么要学一年呢？简老师说，你春夏秋冬，它的温湿度、压力、气温的变化，还有风力压力，你都要懂。

结果我们在那边学了一年以后，回到南庄开始盖窑。

可以请师傅来盖，为什么要自己盖？因为柴窑在烧制的过程当中，它会热胀冷缩，你窑是有寿命的，差不多是五十窑就要淘汰了，那我盖这个窑完全是，我连叠砖都不会叠，我自己盖的窑，花了一个月的时间把窑盖好了。

盖好现在准备木头要烧这个窑，木头要准备五千公斤，我们烧一窑普通都是要五千公斤的量，大小都要有。

木头准备好了开始叠窑：

叠窑是有技术的，不是说你随便把作品摆上去就好，你要让火怎么走怎么窜，好比说你作品要摆这里，我要烧火可能会从这边过来，那你这是要什么作品来挡，什么作品来遮，这都是有学问的。

这一件作品是我烧这个柴窑里面烧出最经典的一件作品：

这件作品六十公分，它前面为什么凹下去，它是躺下来烧，你如果摆正的直的，你烧不出这种效果，你必须躺下来烧，躺下来把它支撑着，让火从底下窜过去。它上面这些火纹是我们设计的火路让它火怎么跑，是这样子烧出来的。

这件作品，我每一窑里面都会复制一件这个作品，但是我烧了六十几窑里面，竟然没有一件跟这个一样，没有办法复制出来。柴烧比较好玩就是这样子，它每一窑烧出来都不会有一样的作品，那就是靠你自己烧窑的技巧怎么去变。

这个就是要制造刚刚那件作品的窑变：

窑变分很多种，第一它窑变，你可以把窑变由土坯里面转换出来，那另外一点就是从你落灰让他转换，落灰转换就是你必须要在高温1200度的时候投炭，因为你窑封起来，你要投炭的时候它从侧孔倒下去，让它窑里面产生氧化还原共存，它出现了窑变。窑变以前的人是说烧个十窑二十窑，看有没有一件作品会产生窑变，但是我们这种烧法是每一窑里面都有窑变的作品，你可以固定位置做出窑变的作品，就好比如说我入炭口下面可以倒入炭的地方，就是这几件作品会产生窑变，柴烧你只要敢变，它每一窑都是有不同的新作品。

柴烧就是要敢变，你敢变，不是成功就是失败，就好比说我经常把作品一而再地回窑，就是我这一次烧出来我觉得不够漂亮，再回窑把它放在窑里面让它再烧一次，因为我比较喜欢有层次的作品。那我们在窑里面烧一次，顶多是这一边有一点落灰，那后面是空的没有什么层次，那就把作品再摆回窑里面再让它烧一次。我的作品有的是在窑里面烧过五次，它出来层次就会很多，就会很丰富，前提就是说，你回窑你要有心理准备，第一个你如果烧成功了它会很漂亮，不成功就是开裂毁掉。那柴窑的作品你说精彩度，就是要一直重复回窑，它的作品的精彩度会让你意想不到。

这个我要特别跟各位讲一下，窑壁窑里面的窑壁，这个是我烧了四十窑，四十窑以后它已经不堪使用了，我把它拆掉，我把这一片墙小心地拆下来把它保存起来，我准备盖工作室的时候要把它装置起来。因为这是烧了四十窑，四十窑每一窑的落灰附着在这上面，非常精彩，这是我最精彩的作品是这个窑壁。

这一件作品，如果烧窑的人看到这一件作品，他可能要流眼泪，因为这一件作品是在烧窑的过程当中，我们投柴，投柴太用力，丢到我们作品的脚柱，脚柱倒下来整个前面全部都倒下来。

第一次倒的时候，那个时候我在休息，我太太在烧，她跟我说窑怪怪的好像倒了。那我起来，两个人坐在窑前面傻了，不知道要做什么，到最后我说把它封起来，等它降温再来收拾。那第二次 2005年那再倒一次，这一次就学聪明了，马上去拿相机，我就拿铁钩子把作品勾出来，为什么把作品勾出来，因为它只倒前面的后面还有一排，因为那快封窑的时间了，那就赶快把它拨到旁边，木头照样再丢再投柴，救后面的这一半，结果后面这一半被我们救起来了，烧得非常漂亮，它凉了以后是这个颜色：

那这几年我在陶艺上面，我做了一些变化，我很喜欢去挑战一些有困难度的，因为现在我们台湾这边很流行焗补，好的作品也拿来焗补，不同素材搭配，陶也很多用木头去搭配，比如说陶壶啊，它的把拿来用木头的把下去，那用焗补的就是你要打洞。焗补不单单是好的可以焗，你摔破的也可以焗，好比说我盖子摔成两半，把它焗一焗你还可以套，很多人都是，有的是故意摔破再拿来焗的。

我们台湾最近也很多人在学这个焗补，焗补这个绝活大部分都是从内地那边传过来，我们台湾这边也有几个老师在焗补，我是从一个辽宁的老先生那边学的，因为当初我想去他那边跟他学他说不给看，后来他来台湾开课，那我就去报名。这一件作品是一个茶仓，它不是坏的哦，它是好的，我拿焗钉把它焗上去，焗上去就是陶跟金属搭配。

这个茶碗，我对茶碗非常有兴趣，我喜欢研究这个茶碗的握感，还有我们的就口感。

这个是壶，我喜欢用木雕石雕的感觉，用木刀把它削过这种感觉呈现。

这个茶杯也是用削成型，削铸成型，在烧窑的过程结晶点也有，金属光也有。

我另外一项比较喜欢的是做达摩这一类的。一般我们看到的达摩，就左边这一件比较传统，我把这个达摩做得比较逗趣，尤其是达摩在早期有一些玩股票的人，都说玩股票的人里面一定要摆一尊达摩，这样子会很赚钱。

这又另外一件，我特别把他的眼睛烧得炯炯有神。

这一件作品是灰釉的作品，灰釉的作品我把它再一次放在柴窑里面，用柴窑去烧：

烧完了它所呈现出来这个蓝色很难得。它这个蓝色是要到温度的临界点它会产生蓝色，你如果超过几分钟它整个变成白色。那灰这个是落灰，因为它在这个温度、温域，我们柴窑是1280度，电窑烧灰釉是1220度，那你1220度的作品摆在1280度，你就已经超过60度，所以它的表面的釉会整个往下流。这一件作品是我好像是十年前的作品，最近上个月才开始再拿来放在电窑里面烧。

这是我们烧窑、辛苦的地方，你可以想象1250度你站在那个窑门口再投柴，那个汗，你衣服换下去马上湿的。所以我经常跟人家说烧这个窑就好像在修行。

很多年轻的陶艺家都在问，你这样子在烧，你觉得要用什么去平衡？我说，我只知道下去烧我不问收获，烧这个柴窑你要成功真的很难，不是那么简单，很累，我都跟一些年轻的陶艺家说，烧这个柴烧你只要多付出一点它就会回馈给你。谢谢，我今天讲得不好，希望你们多包涵。